H000600 Реферат Творческая биография художника-анималиста В.А. Ватагина

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

Глава 1. Творческая биография художника-анималиста В.А. Ватагина

1.1. Биографические этапы жизни художника

1.2. Анималистическое творчество В.А. Ватагина, художника и скульптора

Глава 2. Особенности рисования животных В.А. Ватагиным

2.1. Художественные особенности анималистической иллюстрации Ватагина

2.2. Исследование творческой манеры художника-анималиста В.А.Ватагина

Заключение

Список использованных источников

Приложение

ВВЕДЕНИЕ

В специальной композиционно-графической подготовке педагога-художника значительное место занимает анималистический рисунок. С ним студент знакомится в курсе таких дисциплин как «рисунок», «композиция», «книжная графика», «стилизация» и др. Поэтому углубление знаний в области художественной анималистики студента 2 курса Факультета Искусств и Дизайна необходимо и как рисовальщику и как будущему педагогу.

Значительное место в отечественной анималистической графике занимает искусство народного художника РСФСР Василия Алексеевича Ватагина, поэтому его изучение студентом является актуальным. Художник, для которого звери и птицы стали частью его мира, иллюстрировал более пятидесяти книг, в числе которых рассказы Д.Н.Мамина-Сибиряка, В.Л.Дурова, Ч.Робертса, Э.Сетон-Томпсона, В.В.Бианки, а также Л.Н.Толстого.

Страсть к животным и искусству определили всю жизнь художника. Ватагину было свойственно умение тонко передать всю атмосферу живой природы, которую он не просто видел, а всем своим существом чувствовал, с трепетом впитывал и сопереживал. Проследить разнообразные эмоции зверей и птиц, мы можем не только в рисунках Ватагина, но и непосредственно в скульптурах, в которых присутствует обобщенность пластической поверхности. Но это не мешает нам увидеть выразительные чувства радости, огорчения, ласки, злобы, обиды, тоски и самоотверженного чувства материнства.

Ватагин считал, что без любви к животным не состоится художник-анималист. Она неотъемлема, как умение рубить, рисовать, лепить. Именно любовь и трепетное отношение Ватагина к животному положило начало анималистических портретных образов, которые являлись единственными в своем роде. Этот «дар» видеть в животном прекрасное, позволило художнику передать и показать все оттенки настроений и характеров, которые с легкостью может увидеть и прочитать любой из нас. В представленной работе мы постараемся ответить на вопрос, почему именно животные стали центром иллюстрации и скульптуры Ватагина, каким образом ему удавалось выразительно передать образ животного.

С интересом рассматривая красочные картинки животных на страницах атласов и книг, мы не задумываемся о том, чья рука передала нам этот живой мир. Подтверждается актуальность работы заключающаяся в том, что не каждый начинающий художник подробно знает творчество анималиста Василия Ватагина. Будущим художникам-педагогам необходимо знать о трудах выдающихся представителей анималистической графики и изучать наследие таких мастеров, каким является В.А. Ватагин.

Целью данной работы является практическое изучение манеры изображения животных художника-анималиста Василия Ватагина.

Задачи:

 провести обзор специальной литературы об анималистической иллюстрации, а также книг, оформленных В. Ватагиным;

 проанализировать особенности книжной анималистической графики художника;

 практически изучить манеру иллюстрации В. Ватагина в собственных анималистических рисунках.

Объект исследования – анималистическая графика.

Предмет – творческая манера В. Ватагина в рисовании животных.

Методы исследования:

 теоретический;

 практический.

Для того чтобы ближе познакомиться с творчеством В.А. Ватагина, мы опирались на информацию, изложенную в книге искусствоведа Валентины Александровны Тихановой «Лик живой природы. Очерки о советских скульпторах-анималистах» (1990)

Также для более целостного понимания творческой манеры рисования художника-анималиста использовались периодические и справочные издания, стать, источники Internet.

ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКАЯ БИОГРАФИЯ ХУДОЖНИКА-АНИМАЛИСТА В.А. ВАТАГИНА

1. 1. Биографические этапы жизни художника

С детства художник проявлял любовь к старательному вырисовыванию животных с картинок из журналов и учебников, а яркие воспоминания остались от редких поездок в зоологический сад. Видя такое увлечение сына, мать, будучи учительницей в гимназии, приносила ему различные зоологические учебники, таблицы, атласы и пособия. На склоне лет художник напишет о своих воспоминаниях из детства: «Ни в окружающих меня людях, ни в окружающей обстановке я не мог получить никаких эстетических импульсов. Я не слышал ни музыки, ни пения. Кроме наглядных пособий и плохих рисунков в книгах не видел других изображений». [1, с. 17]

 Однако все изменилось после дружбы с сестрой, которая обучала мальчика акварели и впоследствии стала его одним из первых наставников в искусстве. В 1906 году он поступает в частную студию художника Н.А. Мартынова, от которого получает важную рекомендацию: «Самым существенным в моем обучении было то, что впервые от Мартынова я услышал о необходимости рисовать с живой натуры». [2, с. 11] После этого будущий художник проводил все свободное время в Московском зоосаде, куда помог ему устроиться Мартынов. В тот же год он совершает свое первое заграничное путешествие.

Окончив гимназию, Ватагин поступил в Московский университет на отделение естественных наук физико-математического факультета. «В том кругу, где я вырос, считалось необходимым получение высшего университетского образования для всякого рода деятельности, - вспоминает художник. - Не был я уверен в своих художественных силах».  [2, с. 11] Однако любовь к рисованию привела его в студию художника К.Ф. Юона, где он смог изучить различные техники рисования.

Одна из главных его встреч произошла в университете. Именно там он познакомился с известным орнитологом М.А.Мензбиром.  Увидев и с достоинством оценив работы Ватагина, профессор поручил ему иллюстрировать свои научные работы большими масляными картинами. Идею свою Мензбир описывал так: «Мысль иллюстрировать свой курс картинами, на которых были изображены характерные животные зоологических областей суши земного шара с их подразделениями, была у меня давно, но я почти оставил ее за невозможностью в течение долгих лет найти художника, способного справиться с подобной задачей. Между тем среди художников начал выделяться В.А. Ватагин, сосредоточившийся преимущественно на передаче зверей и птиц. По мере того, как я знакомился с талантом В.А. Ватагина, я все более и более убеждался в возможности осуществления моего давнего желания, и, наконец, переговорив об этом, мы совместно принялись за дело». [3, с. 4] Ватагину действительно удалось реалистично, почти до осязаемости передать фактуру шерсти и оперения, что, конечно же, важно с научной точки зрения. Необыкновенные способности художника отмечал и профессор А.Ф. Коте, с которым Ватагин проработал почти 40 лет: «В каждом звере, в каждой анималистической скульптуре, в каждой бесчисленных картин мы видели не вещи, ценные лишь сами по себе, не редкостные чучела, гипсы, но аргументы, тесно, органически связанные с основной задачей Дарвиновского музей: дать наглядную и яркую иллюстрацию теории эволюции на Земле». [4, с. 5] Позже аспирант Московского государственного педагогического университета им. В.И. Ленина напишет такие строки: «Дар Ватагина «вжиться» в характер зверя способствовал открытию нового подхода к научному рисованию, когда иллюстрация, тесно связанная с научной тематикой, облекается в художественную форму, приобретая самостоятельную ценность».

Изучая особенности строения флоры и фауны, Ватагин много времени провел в путешествиях. Впечатления от них отложили большой отпечаток на его мироощущении. Так с изысканностью выполненные животные египетских ваятелей обратили внимание художника на скульптуру.

Для первой своей скульптуры Ватагин выбирает дерево, в котором его привлекала теплая поверхность, к которой приятно прикоснуться, разнообразные оттенки и текстуры, которые помогали скульптору выразительно показать образ. Однако не имея никакой профессиональной подготовки, художник сам ищет способы обращения с деревом, поэтому возвратившись из поездки в Европу, вырезал на кленовой дощечке рельеф женской фигуры зарисовок и несколько рельефов на анималистическую тему на основе своих набросков и зарисовок.

Ватагин много трудится, участвует в различных выставках. Он работал по принципу «своими руками от начала до конца» и никогда не доверял свои произведения ни резчикам, ни каменщикам даже в восемьдесят два. Вскоре Ватагина начинают замечать, его фамилия появляется в различных научных статьях, а к 1920-м годам становится признанным скульптором.

Самой любимой книгой Ватагина является «Маугли» из «Книги Джунглей» Редьярда Киплинга, которой художник еще в детстве увлекся и мечтал ее проиллюстрировать. Он с ответственностью подошел к этой работе: разработал более двухсот набросков и эскизов главных сцен, в Индии старался получить впечатления, которые необходимы для создания иллюстраций, а так же рисовал с натуры не только животных, но и детей. «Я сделал наброски с натуры, пользуясь услугами детей различных возрастов, в позах, соответствующих эскизам. Я встретил мальчика с индусским характером лица и удивительно богатой мимикой, - вспоминает анималист. – Он легко принимал любые, соответствующие моим просьбам выражения – гнева или ярости, радости или горя, нежности и ласки…» [2, с. 117] Однако на этом его работа над иллюстрациями к этой книге не заканчивается. Еще в течение тридцати лет он будет дорабатывать свои рисунки, добавит фон, детально и подробно прорисовывать каждую деталь, каждую эмоцию не только мальчика, но и животных. Своя интерпретация истории сохранилась не только на рисунках, но и была вырезана из дерева (см. Приложение 1, рис. ).