H000446 Дипломная работа Особенности развития развлекательных программ на российском телевидении

Содержание:

Введение………………………………………………………………………………..3

Глава 1. Типология развлекательных программ на российском телевидении..

Глава 2.  Структура  и функции развлекательных телепередач……………………

Глава 3.  Роль ведущего в вечернем шоу с Иваном Ургантом. ………………….

Заключение …………………………………………………………………………

Список литературы…………………………………………………………………

Введение

Современную медиакультуру невозможно представить без телепрограмм, которые основаны на развлечении. Последние несколько лет отечественное телевидение обвиняют в деградации – его заполонили развлекательные программы, у которых есть склонность к поверхностности и наделенные низким качеством.  Научно-познавательные проекты, в основном, транслируются далеко за полночь, и ненадолго задерживаются в сетке телевещания. Несмотря на это, качество развлекательных передач год от года увеличивается также как и рейтинг. Внешний вид отечественного телевидения меняется – развлекательные программы обязаны теперь не только смешить, но и информировать, тем самым переходя в разряд познавательных. Создание шоу в формате «infotainment» (развлекательная информация) стало новым трендом.

Актуальность данной темы обусловлена тем, что на сегодняшний день, программы в жанре «infotainment» пользуется широкой популярностью у аудитории. В течение нескольких лет рейтинги развлекательных и юмористических  передач сохраняются наиболее высокими – 43,2%. Новости находятся на втором месте – 39,1%. А познавательные и информационно-аналитические передачи занимают всего лишь на восьмое место (26,8%). Однако, не смотря на это, данная тема недостаточно изучена в современной науке и интерес к ней неизменно растет.

Идея данной работы направлена на анализ становления российского развлекательного телевидения как специфического вида творческой деятельности, когда практически любое событие превращается в шоу.  

Цель данной работы – разобрать особенности формирования развлекательных передач на отечественном телевидении на примере программы «Вечерний Ургант».

Задачи:

o Распознать особенности типологии развлекательных передач на отечественном телевидении,

o проанализировать организацию и функции развлекательных передач,

o раскрыть роль ведущего в вечернем  ток-шоу на примере передачи «Вечерний Ургант».

Объект данной работы: развлекательные передачи на отечественном и западном телеканалах.

Предметом исследования является ток-шоу «Вечерний Ургант».

Научная новизна исследования находится в методе анализа нынешнего российского развлекательного телевидения   с точки зрения его структурообразующих элементов (виды, форматы и жанры) и их особенностей. Так, развлекательные программы в их привычном для современной аудитории понимании появились на отечественном телевизионном контенте в последние 10-15 лет вместе с реалиями, оказавшими влияние  на формирование вещания. Почти в это же время с отечественными выходят в свет первые развлекательные программы в США и в странах Западной Европы. Тем не менее, пути их становления были разными: за  рубежом  развлекательный контент активно развивался, начиная с 50-х годов  и к середине 90-х годов достиг своего расцвета, а в СССР в силу разных причин к этому времени только начало приобретать известный нам облик. В России же по-настоящему развлекательное телевидение начинает формироваться только в конце 90-х годов XX в. – начале XXI века. Тогда на телеэкранах появились реалити-шоу, ток-шоу, телевикторины и шоу. Причины, почему российское и зарубежное  развлекательное телевидение развивались столь по-разному, а также особенности эволюции отечественных передач раскрыты в данной работе.

Теоретико-методологическая база исследования: При работе над данной дипломной работой были использованы учебная и специальная литература по журналистике, такие как:  С.Н. Акинфиева , Б. Бурдье,  Д.Б Дондурея , С.Н. Ильченко , М.Г. Кашкиной : статьи, пособия, монографии, посвященные развитию современного телевидения, видам шоу и их специфике, образу телеведущего ток-шоу, явлению инфотейнмента и его влияния на развитие современных телепрограмм.

Выпуски телепрограммы «Вечерний Ургант»  с 2015 по 2016 год. Значительный  разброс по датам анализируемых выпусков дает возможность обнаружить изменения в рубриках передачи, подходе ведущего к общению с гостями студии.

Структура данной работы состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы. Во введении излагается актуальность темы дипломной работы, осуществляется определение  цели, задач, выявляется предмет и объект исследования. В первой главе определяются особенности типологии развлекательных передач на отечественном телевизионном контенте. Во второй главе рассматриваются структура и функции развлекательных передач. В третьей главе определяется роль ведущего в вечернем шоу на примере шоу «Вечерний Ургант». Список литературы состоит из 50 источников.

Глава 1. Типология развлекательных программ на российском телевидении

Телевидение – это массовый вид искусства, который наиболее актуален в современном обществе. Оно способно расширить поле зрения своего зрителя, раскрыть его при помощи живых, видимых образов.

Владимир Саппак, первый русский теоретик, исследователь-классик ТВ-контента, в своей книге «Телевидение и мы. Четыре беседы», которая была выпущена в 1963 году и затем неоднократно переизданна, не давая нигде четко ответа, постоянно с оговорками склонялся к тому, что  «телевидение как жанр, как зрелище, как искусство – мы даже не знаем, как назвать, как обозначить его». «Искусство, которое выглядит как действительность, «жизнь в формах самой жизни» – вот что прежде всего, на мой взгляд, будет иметь успех на телеэкране». «Новое качество эстетического восприятия обусловливало самую возможность развития аттракциона – в искусство»

По версии Большой советской энциклопедии ТВ: «Телевидение (производное от «теле…» и «въдение») – область науки, техники и культуры, связанная с передачей зрительной информации (подвижных изображений) на расстояние радиоэлектронными средствами; собственно способ такой передачи. Наряду с радиовещанием Т. – одно из наиболее массовых средств распространения информации (политической, культурной, научно-познавательной, учебной) и одно из основных средств связи, используемое в научных, организационных, технических и других прикладных целях (например, в системах диспетчеризации и контроля в промышленности и на транспорте, в космических и ядерных исследованиях, в военном деле и т.д.). Конечным приемным звеном телевизионной передачи служит человеческий глаз, поэтому телевизионные системы строятся с учетом особенностей зрения. Реальный мир воспринимается человеком визуально в цветах, предметы – рельефными, расположенными в объеме некоторого пространства, а события – в динамике, движении: следовательно, идеальная телевизионная система должна обеспечивать возможность воспроизводить эти свойства материального мира. В современном Т. задачи передачи движения и цвета успешно решены (и технически, и практически). На стадии испытаний находятся телевизионные системы, способные воспроизводить рельефность предметов и глубину пространства (см. Стереоскопическое телевидение)»

Было достаточно много прогнозов развития ТВ. Один из прогнозов 60х годов, когда ТВ являлось еще новшеством, звучал так: «телевидение, будучи «средством массовой коммуникации», станет способствовать «массификации» и приведет к уравниванию, обезличиванию практически всех телезрителей».  Такое высказывание прозвучало достаточно небрежно по отношению к аудитории, ее способность к противостоянию очевидно преуменьшили. Потому, с данным прогнозом были не согласны почти все социологи, среди которых и исследователь из Франции Пьер Бурдье. Он считает, что данные исследователи недооценили способность телевидения изменять не только аудиторию, культурных представителей, и самих журналистов. ТВ оказывает воздействие  на процесс производства культурной продукции, как в области искусства, так и науки. Чтобы не потерять рейтинги, оно нацеливается на большинство, которое лицезрит  в телепередачах средство времяпрепровождения. Таким образом, нынешнее ТВ делает упор на рекреативную функцию, а не просветительскую. Отечественное ТВ зачастую обвиняют в ухудшении – количество развлекательных передач делает из него территорию, где нет места ни глубоким мыслям, ни высоким чувствам. Если телепередачи не самого лучшего  качества и подобны друг другу, то при их «массовом потреблении» происходит формирование шаблонов и штампов в общественном сознании, которые в свою очередь ведут к стандартизации мышления людей. Научно-популярные проекты, в основном, выходят в эфир глубоко за полночь, и как правило, надолго они не задерживаются на телеэкране. Самыми массовыми телепередачами на протяжении нескольких лет помимо новостей оказываются развлекательные. Впрочем, времена «массового телевеселья сомнительного качества» постепенно ускользают в небытие, внешний вид  российского ТВ изменяется – развлекательные программы призваны теперь не только смешить, но и давать информацию, переходя в разряд познавательных.

Развлекательное ТВ, как и информационно-аналитическое ТВ  - это важнейший фактор социального ориентирования, который формирует у аудитории модель поведения в социуме и его этические нормы.  Его формирование началось с 1957 - 1970гг. С наступлением партийного контроля (1970 г.), развитие развлекательного ТВ затормозилось, что привело к снижению качества. В следующие пять лет развлекательное коммерческое вещание активно набирает вес.

Исследователь П.Бурдье дает следующее представление о цели телевидения: «Цель телевидения — информировать людей; либо показывая то, что нужно показать, но не показывая на самом деле, а делая так, что показываемые факты теряют всякое значение; либо показывая события таким образом, что они приобретают смысл, не соответствующий действительности».  Секрет рйтингового  ТВ-шоу в отборе сенсационного и зрелищного материала, особенно если это развлекательная передача.  Но в гонке за рейтингами ТВ-шоу имеет склонность отдаляться от истины: «изображает то, или иное событие и преувеличивает его значение, серьезность, его драматический, трагический характер» .

ТВ-передачи  в жанре «infotainment» стали выходить  на отечественных экранах с 1990 года. Вероятно, самая зрелищная  программа тех лет - это проект Леонида Парфенова «Намедни». Помимо этого, на российском телевидении достаточно много реалити-шоу, первое из которых появилось еще в 2001 году - программа «За стеклом» (ТВ-6).

ТВ-шоу в формате «infotainment» (развлекательная информация) крепко вошло в отечественное ТВ. На российском ТВ-контенте за последние пять лет появилось множество передач  такого плана, например, «Коллекция глупостей» с Максимом Кононенко (НТВ, 2009 год), «Хочу верить» с Борисом Корчевниковым (СТС, 2009-2010 годы) и другие. А весьма известная научно-популярная программа Павла Лобкова «Гены против нас» (НТВ) стала одним из самых успешных проектов 2009 года. Таким образом, на сегодняшний день аудитория проявляет живой интерес к инфотейменту.

Телепередача  развлекательного формата может удовлетворить хотя бы одну из перечисленных потребностей зрителя: снять напряжение, подарить положительные эмоции, помочь понять увиденное на эмоциональном уровне , привести к состоянию эскапизма (ухода от реальности). Но нельзя  дать точное обозначение  такого неопределенного названия как «развлекательная программа», опираясь только на один из вышеописанных признаков, невозможно. В противном же случае будет нельзя их классифицировать. Поэтому, обратимся к классификации жанров, которую дает исследователь Акинфиев, согласно ему, развлекательная программа на ТВ – это программа, совмещающая в себе признаки азарта, юмора, игры, рассчитанная на эмоциональную реакцию аудитории, которая связанна с извлечением радости, наслаждения, эмоционального комфорта и релаксации.  Развлекательные передачи, по классификации С.Н.Акинфиева, делятся на реалити-шоу, ток-шоу, хроники, викторины и шоу.

По мнению Акинфиева, главным признаком реалити-шоу является наблюдение за жизнью героев программы в реальном времени, обращение к реальности во всех ее проявлениях.  Вне зависимости того , что все реалити-шоу имеют общий принцип, их можно разделить в соответствии с тематикой программы – именно она движет и формирует действие в программе. По мнению Акинфьева, передачи формата реалити-шоу используют, в первую очередь, человеческие инстинкты и эмоции, это программы, возведенные на основе  «отношения – конкурс – изгнание».  К таким передачам можно отнести:  «За стеклом» (ТВ-6), «Дом-2» (ТНТ), «Последний герой» (Первый канал). Цель проекта не столько в победе участника, сколько в проверке способностей участника, умении «выживать», его отношений с другими персонажами.

Акинфиев делит ток-шоу на три категории, согласно аудитории, для которой они предназначены: семейные, женские и узкоспециализированные. Немаловажным для становления  ток-шоу стал 1996 год, когда вышли программа «Про это» (НТВ), передача Валерия Комиссарова «Моя семья». «Я сама» -  ток-шоу Юлии Меньшовой, стало одним из самых интересных проектов НТВ (1998). Суть передачи  жанра ток-шоу не в справедливости в отражение окружающего мира, не в пессимистичных прогнозах или малоутешительном утверждении фактов. Цель – показать аудитории, которая столкнулась с проблемой затронутой шоу, что она не одинока  в своих проблемах. Значимость данного жанра находится в его возможности объединять в целое разрозненные социальные группы общества, указывая на схожесть в жизненной точке зрения зрителя, ратифицировать доступные для него моральные устои и помогать поиску универсального решения освещаемой проблемы. В свою очередь, ток-шоу так же можно классифицировать по целевой аудитории:

– «Женские» ток-шоу. В такой передаче рассматриваются вопросы, значимые для женского зрителя: модные тенденции, советы по уходу за собой, личная жизнь известных личностей. Они анализируются через призму женского ощущения мира, герои повествования и ведущие передачи - женщины: «Женские секреты»» (Россия), «Женский взгляд с Оксаной Пушкиной» (НТВ), «Лолита. Чего хочет женщина» («Россия»).

– «Семейные» ток-шоу. Данные программы направленны на семью, рассматриваются проблемы, с которыми сталкивается каждый член семьи независимо от его пола и возраста: «Прямой эфир» («Россия»), «Мужское/Женское» (Первый канал) «Пусть говорят» (Первый канал).

– Узкоспециализированные ток-шоу, в этих передачах происходит распределение по узким интересам аудитории (например, танцевальные, музыкальные, кулинарные, медицинские программы): «Школа ремонта» (ТНТ), «Жить здорово» («Первый канал»), «На ножах» (Пятница), «Танцы» (ТНТ). Многие исследователи также предлагают классифицировать ток-шоу по этическому признаку: морально-этический наполнение передачи, ориентированное на узкую аудиторию, и оформление в этом контексте студии (татарская «Очрашулар»).

– Конфликтные ток-шоу. Главный признак данных передач: скандалы, интриги, разногласия, стычки участников. Как правило, основа передачи заключается в рассмотрении проблемы, а не в поиске ее решения: «Большая стирка» (Первый канал), «Окна» (ТНТ).

– Ток-шоу – совет. Этот вид  шоу  дает аудитории совет, который ей  поможет в решении проблемы. Ведущие пытаются блокировать раздор среди участников во время передачи. К ним относятся «Принцип домино»  телеканала НТВ и продукт Первого канала «Пять вечеров».

Говоря о жанре хроники, приведем слова C.Н. Акинфиева: «Хроники – это передачи, в которых акцент сделан не столько на реальности происходящего, сколько на развлекательной составляющей передач» . Участнику необходимо не формировать  взаимоотношения с остальными героями, а показать свое право на безусловное первенство в выбранной сфере (из цикла «новая профессия»). В таком шоу принять участие может не один человек, а целая команда: «Кандидат» (ТНТ), «Битва экстрасенсов» (ТНТ), программы Первого канала: «Король ринга», «Цирк со звездами». Четвертая группа, выделенная Акинфиевым: «Это  реалити-шоу - хроники, где камера просто фиксирует происходящее в зависимости от авторского замысла» (хроники жизни известной личности).

Другой жанр, который  выделил Акинфиев – викторины. С 1989 года они стали одной из главных частей российской сетки телевещания. Их в последующем масштабному выпуску послужило появлением первых отечественных викторин: «Brain-ринг» и «Счастливый случай». Главным героем передач данного жанра постоянно является  ведущий, следовательно, викторины можно распределить на две группы, «в зависимости от того, кто является антагонистом ведущему в ходе игры: один игрок или команда».  Викторины, в которых каждый раз ведущему противостоят новые, незнакомые игроки: «Сто к одному» (РОССИЯ), проекты Первого канала: «Кто хочет стать миллионером», «Поле чудес» и «Угадай мелодию». Тот кто проиграл (участник или команда)  больше никогда не принимают участия в играх этих передач. Телевизионные игры пользуются спросом по многим причинам: они доступны для всех, они дают возможность аудитории оценить свои собственные знания в той или иной области, мотивируют зрителя к самосовершенствованию, стремление к победе. К тому же, сам процесс игры привлекает зрителя, так как в ней присутствует эффект неожиданности, спортивный азарт. В своем отчете Федеральное Агентство по печати и массовым коммуникациям отмечает: «несмотря на процесс фрагментации и углублении различий в телевизионных предпочтениях различных социальных групп аудитории, массовые телевизионные вкусы и пристрастия россиян достаточно стабильны и неизменны» (См. Изображение 1 и 2).

Как и прошлый год основное предпочтение аудитория отдает развлекательным и музыкальным шоу и телесериалам. Развлекательные шоу берут верх над программами информационного и просветительского жанра. Таким образом, появилась склонность к тому, что основное эфирное время на крупнейших телеканалах стали формировать из программ развлекательных.

Существует мнение, что программы развлекательного характера, а именно жанра – шоу, имеют косвенное отношение к журналистике. Для того, что развеять данный стереотип, разумно будет обратиться к определению В.Л. Цвика, в котором говориться, что журналистики – это не только «средство выражения и формирования общественного мнения, инструмент опосредованного общения (средство коммуникации)», но и «в ряде случаев – способ эстетического осмысления реальной действительности».  Акинфиев подразделяет шоу на два типа – «концерт» и «юмор». К первым относятся прямое вещание крупномасштабных событий и фестивалей. Это могут быть юбилейные концерты знаменитостей или же просто набор эстрадных номеров и сценичных зрелищ. Ко второму типу можно отнести юмористические передачи такие как «Кривое зеркало» (Россия), «КВН» (Первый канал). В основе данных программ лежат выступления известных юмористов, как правило тексты и миниатюры для своего выступления они сочиняют сами.

В.Л. Цвик выделил несколько функций шоу: непосредственно-организаторская (распространение в повседневной жизни), культурно-просветительская: «Однако, как правило, именно шоу-программы представляют собой классический вариант развлекательной программы».  

Жанр ток-шоу, весьма молодой жанр на российском телевидении. Но не смотря на это, сейчас он заполняет не малое эфирное время. В следствии этого,  велика становится его социальная значимость. Стремительный рост этого жанра заставляет задуматься о предпосылках его появления, о его становлении, о дальнейших тенденциях его развития.

Что касается вечерних шоу (latenight show), данным английским неологизмом обозначается ток-шоу с элементами юмора, которое выходит в эфир поздно ночью. Его основной формат допускает наличие ведущего, чье выступление чаще всего бывает импровизированно, это выступление снимается крупном планом и разбавляется stand up-выступлениями (сценка перед живой публикой, задуманная на определенную тему). Как правило, в качестве гостей приглашаются известные личности. С которыми непринужденно ведет беседу ведущий. Разговор может проходить сразу с несколькими гостями одновременно. Живая музыка является обязательной составляющей вечернего шоу. Как правило, это музыкальный оркестр, который должен взаимодействовать с высказываниями ведущего и иллюстрировать их звуковыми отбивками, также данный оркестр разграничивает тематические блоки программы. Завершает выпуск передачи живое выступление известного исполнителя или популярной группы.

В основном, вечернее шоу транслируется в записи пять раз в неделю и имеет тридцатиминутный хронометраж. Так же Вечерние шоу могут выходить и раз в неделю (суббота/воскресение). Такой, например, была юмористическо-пародийная передача Yesterday Live, выходившая на Первом канале с 2010 по 2013 год. Название данной программы переводится с английского как «Вчера в прямом эфире». Yesterday Live  делало пародии на другие программы, а также кинофильмы, рекламу, спортивные и политические события. Для создания данного шоу за основу взяли известное американское шоу Saturday Night Live.  Это шоу приобрело свою популярность за счет за счет юмористических девизов: «Оставайтесь с нами, а нето у вас взорвется телевизор! Оставайтесь с нами, мы реально кайфовые!». Yesterday Livе с уверенностью можно назвать чисто развлекательным шоу, которое не несет большой смысловой нагрузки. Именно такого формата придерживается и шоу «Вечерний Ургант». Впервые эта программа вышла в эфир 16 апреля 2012 года. Шоу транслируется каждую неделю с понедельника по пятницу.

Главным вечерним ток-шоу именуют «Шоу Эда Салливана» на CBS(США), которое выпускалось  с1948 по 1971 год. Его манера (стиль речи и поведение в кадре) стал прототипом для всех его последователей. Своеобразие Салливана строилось на излишней жеманности и подвижности, так удивительно сочетавшейся с личиностью обычного диктора новостей, что и выделяло его из ведущих того времени. Соавторами передачи были артисты театра-варьете, и музыканты, готовые выступать  в прямом эфире. Таким образом, в данной передаче вскоре после Элвиса Пресли выступили тогда ещё малоизвестные в США Битлз(1964 год). В жанре latenight show работал узнаваемый южноамериканский ведущий канала NBC Джонни Карсон – его передачи выпускались на протяжении 30 лет, известный сценарист и стендап-комик Джей Ленно, который вел The Tonight Show.

«Вечернее гала-шоу с Дэвидом Леттерманом» вышло в 1992 году на канале CBS, оно и сейчас пользуется большой популярностью среди американцев. Как Леттерман иронично засыпает гостя каверзными вопросами о собственной жизни и работе, этак и некоторые звезды отвечают ему провокацией в эфире. К примеру, общее фото Леттермана и Эштона Катчера, сидячего на коленях у шоумена. Эштон откомментировал это собственным желанием обладать таким же снимком с Леттерманом, как и у его супруги, ставшей гостью гала-шоу на месяц ранее своего супруга. Посещение знаменитости вечернего ток-шоу - важное явление, как для почитателей, так и для журналистов. В гостях у Дэвида Леттермана были и сенаторы (Джон Маккейн), и президенты (Билл Клинтон и Барак Обама). «Вечернее шоу с Дэвидом Леттерманом» - это шанс для политиков и звезд нарастить собственный рейтинг, презентовать собственный новейший проект перед его выходом. Логично, что этот проект занял седьмую позицию перечня величайших американских гала-шоу в 2003 году, по версии еженедельника GuideTV.

Сейчас аналоги американских ток-шоу завладели ТВ вещанием государств Европы, РФ и Украины. Броский пример ток-шоу аналогичного жанра на русском телевидении – «Вечерний Ургант». Передача выпускается с апреля 2012 года в 23:30 с понедельника по пятницу. Его основное отличие от американских проектов, то что «Вечерний Ургант» транслируется в записи. Программа начинается видеороликом с участием ведущего и гостей студии.

Как замечают исследователи, Игорь Угольников стал первооткрывателем жанра вечернего шоу в сетке русского вещания с передачей  «Хороший вечер». Программа  транслировалась на телеканалах РТР (1997–1998) и СТС (2001–2002). До выхода проекта  в эфир, телеканал РТР получил безвозмездную годовую лицензию из США. Сообразно тому же принципу на телеканале СТС (1996–1999) запустили передачу похожего формата «Однажды вечером», проект перешел на ТНТ в 1999 году программу  вели Дмитрий Нагиев и Сергей Рост. В 2011 году вышла передача в формате вечернего  шоу «Добрый вечер с Максимом» (Россия 1), которую вел Максим Галкин.

Большая часть современных развлекательных передач отечественного телевидения, и, в особенности, вечерние шоу, невозможно назвать бессмысленными. Так, Н.А. Хренов в книге «Телевизионная эстрада» отмечает, что «вероятно, основной причиной недооценки развлечения оказывается социально-психологическая установка, сформировавшаяся в тот период истории, когда развлечение действительно являлось сферой, не развивающей личность, а отчуждающей ее от культуры».

Для того, чтобы правильно реагировать на веселье, зрителю приходиться преодолевать психологические стериотипы, построенные на публичном мировозрении и личных умозаключениях. Отсюда и снисходительное отношение к инфортейменту. Во-первых, развлечение – это эмоциональная оценка реальности. Развлекательное ТВ ориентированно нп то, чтобы снять у аудитории напряжение, доставить ей наслаждение. При этом развлекательные проекты несут в себе важную смысловую нагрузку. Таким образом,  при кажущейся легкомысленности, юмористические передачи отображают модели социального поведения в современном обществе (и применимые, и не применимые).

«Представление информации в новостных и аналитических передачах на телевидении подчиняется многим условностям. Медиум задает свои ограничения, к которым относится небольшая продолжительность сюжета, обязательность видеоряда, коллажность, переходы в стиле «а теперь … о другом», драматизация и т.п.» - считает исследователь Кашкина.  Информационные передачи также содержат развлекательный элемент, который доставляет удовольствие зрителю, или сообщение, которое с помощью занимательности,  сенсации и простому обращению ведущего к зрителю привлекает внимание «своей» аудитории». Как считает М.Г.Кашкина: «Само понятие «infotainment»подразумевает привнесение яркости в программу, которая представляет главные события дня или недели, ее ориентацию на зрелищность»  Создатели данных передач четко понимают, что человека, включившего телевизор, необходимо удержать у телеэкрана, не давая ему заскучать. Исследователь отмечает, что в 1990 годы видеопродукция массовой культуры связывалась с тогда актуальной «визуальной эстетикой MTV», чей язычок сознается «прогрессивным» и сегодня. «Его характерные черты – акцент на зрелищности, красоте поверхности сюжета-клипа, его лаконичность и динамизм, «хитрости» монтажа, высокий темп и быстрая смена образов, прерывистость и несвязность кадров видеотекста. К особенностям актуальной риторики шоу можно также отнести иронию и самоиронию, внешнюю легкость, игру со зрителем» - считает М.Г.Кашкина.

К таким программам относится и «Намедни», появившаяся в эфире в 2001 году. Для отечественного телевидения, воскресная авторская информационно-аналитическая передача Леонида Парфенова отличалась совсем новеньким подходом к информации. В «Намедни» отказались от традиционной подачи информации (политика – экономика – общественные темы - цивилизация - спорт), принятой в отечественной журналистике. Создатели передачи охватили повестку дня всех сфер жизни, то есть анонсы «из верхов» соседствовали с материалами о глубинке, а сюжет из жизни голливудских звезд - с репортажем из горячей точки. Обыденность представляли аудитории как нечто колоритное и интересное. В студии было установлено несколько экранов, которые демонстрировали видеосюжеты. Телевизионные кадры были разделены на независимые элементы, у каждого из которых собственный блок видеотекста, как в музыкальном клипе. Для телеязыка 2000 года такая форма подачи материала была знаком актуальности, адекватности времени. Это был один из первых методов сотворения эффекта действительности.

Данная отрывочность и притягивала взор аудитории к экрану. Она же и устанавливала типичный фильтр, не пропускающий информацию, которая превосходила установленную степень сложности. Однако теоретически, в передачу-«nfotainment» разрешено поместить различную информацию.

Как отмечает С.Н. Ильченко,  «Шоу, игра становятся медиаканалом доставки информации потребителю. Тем самым диверсифицируется акт  коммуникации из процесса взаимного обмена с обратной связью в имитационное подобие доставки новостей, мнений по совсем особым законам - законам зрелища».  Из соединения разнородных частей, медиатекст видоизменяется не в соответствии с реальностью жизненной, а с задачами воздействия на потенциальную аудиторию.

Ильченко считает, что развитие развлекательного телевидения в «эпоху постмодерна» закономерно и предопределено динамикой социально-экономических и культурологических процессов, на которые оперативно отреагировало ведущее средство массовой информации, сравнивает телевидение с «застенчивым гигантом» М. Маклюэна.

Согласно понятию Ильченко, с реформацией собственной технической платформы, телевидение XXI века стало сильнейшим катализатором социальных действий. Оно оказывает мощное воздействие на массу, корректирует ее умонастроения и представления об находящемся вокруг мире и настоящей реальности. Исследователь  считает, что в эру постмодерна и построения информационного общества, происходит активация процессов визуализации и реформирования информационного места (государственного, глобального). Мономедийная среда перерастает в цифровую, мультимедийную. А «телевидение и экранная культура в целом рассматриваются как «расширение человека», становясь одновременно и эффективным инструментом социализации масс, социокультурной глобализации».   На сегодняшний день развлекательное ТВ пользуется все большей популярностью. Данный вид коммуникаций видоизменяет и ориентирует эмоционально-чувственное восприятие аудитории экранных образов. Растет креативная функция ТВ, что воздействует на модифицирование общественного развития зрителя и ТВ-контента.

Как считает исследователь С.Н.Ильченко, российское развлекательное телевидение прошло долгий путь своего становления, доказав, что потребность аудитории в развлекательных телепрограммах существует. Она неоспорима и связана с социальными запросами и эмоционально-психологическим состоянием массовой аудитории.  Но, проблема выбора смысловых категорий для сюжетов развлекательной передачи с точки зрения грядущего развития развлекательного ТВ остается не разрешенной.

Таким образом, типологические свойства развлекательного ТВ в РФ являются в последнее время предметом пристального исследования. Главным аспектом типологии является нрав аудитории, целевая направленность и жанровые формы, которые позволяют выделять различные виды ТВ передач. Игровая натура ТВ-контента проступает все отчетливее не только как одного из самых массовых медиа, но и как, отвечающего определенным социально-психологическим потребностям аудитории. Потому, в иерархии сегодняшних медиа ТВ органично вписывается в сформировавшуюся систему массовых коммуникаций и занимает лидирующую позицию. На данном фоне происходит модификация прежней системы жанров, формируются новые жанровые модели, расширяются функции ТВ-контента и ТВ журналистики.