W010570 Реферат Запись органа

Содержание:

1.  Введение.

2.  История возникновения и развития органа.

     2.1. Понятие.

     2.2. Эволюция органа в разные эпохи и особенности национального органостроения.

3.  Устройство органа.

     3.1. Трубы и регистры.

     3.2. Механизмы управления.

     4.  Запись органа.

     4.1. Влияние акустики помещения на запись.

     4.2. Благоприятные и неблагоприятные особенности инструмента для записи.

     4.3. Общие схемы расположения микрофонов при  записи органа.

     4.4. Запись концертного органа ННГК им. Глинки.

5.  Заключение.

6.  Литература.

1. Введение.

С развитием науки и техники  человек начал изобретать звукозаписывающие и звуковоспроизводящие устройства, с помощью которых  началось сохранение  лучших музыкальных образцов  не только в  нотном тексте, но и на физических носителях. В 1857 году француз Леон Скотт нашел способ «переносить» звуковые волны на твердую поверхность. Первую настоящую, поддающуюся воспроизведению запись звука осуществил знаменитый изобретатель Томас Эдисон на своём фонографе.  Значение звукозаписи, как средства «консервации» сохранения искусства известных музыкантов   и их популяризации была осознана с появлением звукозаписывающих и звуковоспроизводящих  устройств.  За прошлое столетие техника звукозаписи развивалась быстрыми темпами: от механической  до цифровой.

На протяжении почти столетней истории развития технологий звукозаписи, главной их целью был поиск методов сохранения и воспроизведения исполняемой музыки со всеми её тончайшими акустическими деталями и максимальной точностью, необходимой для восприятия. Со временем появился термин «натуральность» символизирующий множество, присущих звукозаписи, характеристик, которые обеспечивают полное погружение в музыку. При прослушивании классической звукозаписи должно создаваться ощущение реального присутствия в зале. Однако эту задачу выполнить довольно сложно, потому что нельзя пренебречь тембровыми и пространственными искажениями, которые неизбежны при существующих системах воспроизведения. К тому же, при прослушивании звукозаписи отсутствует зрительный ряд, который позволяет не замечать некоторые недостатки "живого" исполнения на концерте, будь то плохая акустика зала или неправильный баланс в ансамбле: если мы видим исполнителя, то легко локализуем и выделяем его инструмент среди других. В звукозаписи, чтобы добиться той же внятности и прозрачности, нужно, чтобы все качества звука были гораздо более рельефными. Современные приемы звукозаписи позволяют этого добиться.

2. История возникновения и развития органа.

2.1 Понятие.

В переводе с греческого слово organon означает инструмент - не какой-либо конкретный, а просто инструмент. Приблизительно в IV веке н. э. этот термин  закрепился  за органом.

Орган – это клавишный музыкальный инструмент класса аэрофонов (духовые инструменты, звук в которых возникает в результате колебания столба воздуха в трубке).

Для того чтобы лучше понять, что собой представлял этот инструмент в разные эпохи,  обратимся поэтапно к истории.

2.2 Эволюция органа в разные эпохи и особенности национального органостроения.

Орган Древнего мира.  

Вопрос о происхождении органа сложен и не удивительно, что ряд специалистов, пытаясь разрешить его, приходит к различным выводам.

Если искать существование органа в далекой древности, то можно говорить скорее об органо-образных инструментах, которые могли, лишь только подать идею изобретения органа. Так, например, Г. Риман считал, что родоначальником этого инструмента является древняя вавилонская волынка (XIX век до н. э.), а А. Модр в качестве прототипа органа     указывает     рис.1.1.

 древний китайский духовой инструмент шен или ченг (рис.1.1.) существовавший еще в XV столетии до нашей эры и дошедший до настоящего времени.                                                                                                          

Тем ни менее, во многих трудах, освещающих историю  органа,        

 подчеркивается, что наиболее ярко выраженным древнейшим предшественником этого инструмента является флейта Пана или Сиринкс (рис.1.2.), которая существовала еще со времени неолита (VI-V век до н. э.).  Это многоствольная флейта, состоящая из набора параллельно расположенных и скрепленных  между собой трубочек-флейт разной     рис.1.2.             длины, от чего зависела  высота звука каждой трубки.  Диапазон инструмента определяло количество трубочек. Флейта Пана известна была в                           Византии, и благодаря громкому звучанию использовалась на ипподромах.

Так же в истории развития органа упоминаются такие инструменты, как пневматический орган и гидравлос. Что представляли собой эти инструменты?

Гидравлос – водяной орган, изобретенный механиком Ктесибием из Александрии. Явился непосредственным прототипом современного органа. Подача воздуха в трубы осуществлялась при помощи воды - отсюда и название гидравлос (hydor - вода, aulos - трубка). Надо отметить, что к звукоизвлечению вода не имела никакого отношения, а лишь регулировала давление воздуха.  Орган обладал красивым и  громким звуком, поэтому его использовали для сопровождения  представлений в обширных цирках и театрах. Инструмент широко использовался в музыкальной практике в Риме в середине I века до н. э.  и просуществовал примерно до VIII-IX века н. э.

В IV веке н.э., параллельно гидравлосу, появляется новый тип органа –   пневматический. Это был инструмент довольно большого размера. Воздух шел не прямо в трубы, а собирался в резервуаре из бычьей кожи, куда накачивался двумя мехами. У него был красивый звук, клавиши легко отвечали при нажатии, что давало возможность исполнять подвижную музыку. Органист играл стоя, как на гидравлосе. Это изобретение приписывают Византии, но точных сведений не имеется.

Орган Средних веков.

В эпоху раннего средневековья орган в Западной Европе начинает свое существование как бы заново.

Центром профессионального и, в частности, музыкального искусства становятся монастыри, городские кафедральные, соборы, капеллы и школы при монастырях.

Соответственно меняется и роль органа. Языческому инструменту, обслуживавшему цирковые представления, празднества, пышные церемонии римского и византийского дворов, приходит на смену орган средних веков, функционирующий, преимущественно, во время богослужений.

По сравнению с гидравлосом, усовершенствованным в римскую эпоху, орган раннего средневековья претерпевает регресс. Вместо сложной гидравлической машины, появляется орган – портатив (рис.1.3.) - совсем маленький переносной инструмент, с простыми мехами, одним рядом труб (от 8 до 15), с неизменной, однообразной звучностью и одной примитивной клавиатурой (1-2 октавы), состоящей из              рис.1.3.                               выдвижных рычагов. Органист должен был сначала выдвигать их, а затем задвигать,  открывая и закрывая этим доступ  воздуха к трубам. Органы – портативы западноевропейские аналоги нашей гармоники. Они сейчас очень редки, и употребляются только в ансамблях, аутентично исполняющих средневековую музыку.

    Делались и ручные портативы (рис.1.4.). Такой инструмент       рис.1.4.                          

подвешивался на шею. Одной рукой исполнитель накачивал воздух, другой - играл незамысловатые мелодии. Использовался как одноголосный  инструмент для сопровождения певцов, также в ансамблевом музицировании (например, при исполнении мадригалов).                                                                                    

Приблизительно в это же время появляются органные мастера, способные строить крупные органы. Эти новые инструменты с увеличенным числом труб и усложненной конструкцией были очень неуклюжи: размер клавиш достигал фута в длину и трех-четырех дюймов в ширину. Привести их в действие можно было не иначе как ударом кулака или нажимом локтя. Существовало даже выражение «Orgel schlagen» (нем., бить по органу). Многочисленные меха при работе издавали сильный шум. Они действовали неравномерно, поэтому звук был неровный и нечистый. На таких органах можно было играть только несложные мелодии.

Эти органы участвовали в средневековом богослужении. Органист сначала прелюдировал, задавая тон священнику, а затем в ходе литургии орган звучал попеременно с песнопениями, но никогда не сопровождал хор - этому мешало его примитивное устройство.

Орган эпохи Возрождения.

В эпоху Возрождения строительство органов очень быстро прогрессирует. К концу  XVI века конструкция и звучание инструмента значительно улучшаются. Клавиатура теперь уже могла насчитывать 5 террасообразно расположенных рядов, так называемых мануалов. Кроме того, в органе были установлены специальные регистровые переключатели, благодаря которым тембровые возможности инструмента резко возросли. Так же следует отметить, что в конце XIV века брабантский органист Луи ван Вальбеке изобрёл ножную педальную клавиатуру, что явилось началом педальной техники.