K003635 Курсовая работа Телешоу как жанр современного телевещания

Введение

Данная работа посвящена  исследованиям, находящихся  в области тележурналистики и касающихся изучения телевизионных шоу в системе современного телевидения. В XXI веке просмотр телевизора становится для человека неотъемлемой частью жизни. Многие россияне уделяют большую часть своего дня отслеживанию тех или иных телепередач, которые представлены в системе современного телевещания широким спектром. Зритель может отдавать предпочтение рекреативным, научно-популярным, аналитическим, художественным или же информационным жанрам телевидения. Каждый из этих жанров удовлетворяет определенную потребность зрителя: получение эстетического удовольствия, обогащение  знаний, снятие напряжение, уход от реальности, зрелищность и другие. Исходя из этого, мы можем сделать вывод о том, какая функция телевидения выходит на первый план. На данном этапе современного вещания ведущей функцией является рекреативная, так как именно она включает в себя удовлетворения большинства зрительских потребностей. Облик российского телевидения трансформируется – рекреативные передачи призваны не только развлекать, но и преподносить информацию, становясь в один ряд с познавательными передачами. Действительно, современное общество невозможно представить не уделяющим время просмотру телевизионных передач развлекательного жанра. Рейтинги телешоу на протяжении нескольких лет неизменно остаются самыми высокими. Число таких телепередач возрастает с каждым днем и на сегодняшний момент каждый канал имеет линейку развлекательных шоу. Развлекательные программы предоставляют широкие возможности для получения человеком удовольствия и расслабления. При их просмотре зритель может почувствовать себя полноправным участником происходящих на экране действий. В свою очередь, эти телепередачи частично несут в себе отражение социальной реальности и ее смысл, которые могут оказывать влияние на ценностные ориентации человека. Так же, воздействие, оказываемое на эмоциональное и психологическое состояние зрителя, не изучено полностью. Все это позволяет говорить о том, что вопрос рассмотрения телевизионных шоу является одним их самых противоречивых и актуальных в настоящий момент.

Цель нашей работы состоит в выявлении особенностей телевизионных шоу на современном этапе телевещания.

Основная цель определила постановку конкретных задач:

1) изучить историю возникновения телевизионных шоу;

2) рассмотреть типологию телевизионных шоу;

3) проанализировать телешоу на примере программ «Первого канала»;

4) выявить роль и позицию телеведущего в системе телешоу.

Объектом курсовой работы послужил телевизионное шоу. Предметом являются особенности телешоу как развлекательного жанра современного телевидения.

Методологической основой для исследования послужили анализ и синтез, как содержания исследуемого направления, так и критической и  теоретической литературы. В качестве теоретической базы исследования были использованы научные труды известных отечественных и зарубежных ученых и экспертов в области тележурналистики. Практической базой исследования послужили программы «Первого канала»: «Пусть говорят», «Вечерний Ургант», «КВН», «Что? Где? Когда?».

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключение, списка использованной литературы, списка электронных источников и приложения.

Глава 1. Телешоу как жанр современного телевещания

История возникновения телевизионного шоу

Прежде чем преступить к рассмотрению вопроса истории возникновения телевизионного шоу, стоит отметить то, что на современном этапе телевидения оно заполучило одно из самых значимых мест.  Именно телешоу занимает большую часть эфирного времени большинства телеканалов и имеет наиболее высокие рейтинги среди телезрителей.  

Обратимся к определению телешоу, которое дает Н.В. Вакурова в своей работе «Типология жанров современной экранной продукции»: телешоу — развлекательный нейтральный жанр с преобладанием музыки и изображения.  

Отечественное развлекательное телевещание имеет достаточно долгую историю. В его советском периоде отчётливо выделяются три этапа: а) 1950 – 1970гг – зарождение и формирование развлекательного телевидения; б) 1970–1980гг – время жёсткого партийного контроля на ТВ, приостановившего качественное развитие развлекательного телевещания; в) 1990г – переходный период, начало становления российского развлекательного телевидения. Российский развлекательный телесектор приобретает свои сегодняшние очертания лишь в начале XXI в. с появлением жанра реалити-шоу, а также повсеместным распространением викторин, ток-шоу и юмористических передач . Рассмотрим эти периоды лучше.

В первый период намечается массовое распространение телевизоров, что давало более широкие возможности для внедрения развлекательных программ. С 1960 года в эфире ЦТ появляются познавательные, развивающие телепрограммы. Это «Клуб кинопутешествий» с ведущим В. Шнейдеровым. Тележурнал «Здоровье» с Ю. Белянчиковой популярно рассказывал зрителям о проблемах здоровья и современных способах лечения, в студию приглашались выдающиеся врачи. Сегодня эту передачу с успехом ведет Е. Малышева . Помимо этого, общественный подъем начала 1960-х годов вызвал к жизни целый ряд передач, новаторских как по форме, так и по содержанию. Это, прежде всего, «Рассказы о героизме» писателя С. Смирнова, открывшие новую правду о недавней войне, эстрадно-разговорное шоу «Голубой огонек», «Эстафета новостей» и «КВН» .

 Во втором периоде развлекательные программы сменялись образовательными и пропагандистскими. Партийный контроль распространялся не только на информацию, но и на развлекательные и культурно-просветительные программы. Передачи застойного периода изобиловали пропагандистскими штампами и были зарегламентированы до мелочей. На ТВ тех лет не могло быть бородатых лиц, девушек в коротких юбках, курящих в кадре, а тем более выпивающих . Курс на перестройку и гласность (1985 г.) изменил привычную телевизионную программу в сторону трансляции политических событий, происходящих в стране. Культурно-просветительские программы в этот исторический период вытеснялись с эфира, уступая место трансляциям I Съезда народных депутатов СССР, политическим диспутам и публичным выступлениям видных политиков, острым публицистическим программам, какими были «Взгляд», «7 дней», «Пятое колесо», «600 секунд» и многие другие. Телевидение стало в высшей степени политизированным .

К третьему периоду относятся появление таких значимых программ как «Взгляд», «Зеркало» с Н. Сванидзе и «Намедни» Л. Парфенова, а так же ток-шоу «К барьеру» и «Воскресный вечер» с В. Соловьевым, «Свобода слова» с С. Шустером. В это время в эфире работали следующие  журналисты: Владимир Познер, Дмитрий Лобков, Елена Масюк, Леонид Парфенов, Елена Листова, Светлана Сорокина. С началом реформ в стране научно-популярное вещание потеснили чисто развлекательные передачи, а также зарубежные культурно-просветительские программы, с которыми советский зритель был знаком только понаслышке, в том числе английские «Восхождение человека» и «Цивилизация» . Из-за того, что у российских зрителей появилась возможность принимать зарубежные телешоу, позиции отечественных телешоу сильно снизились.

Говоря о появлении жанра ток-шоу, можно отметить, что многие ученые предполагают, что он зародился случайно. «Это было в 1967 г. Фил Донахью работал телеинтервьюером на местной станции в городке Дейтон, штат Огайо. Однажды пришлось отменить эстрадный концерт, показываемый по ТВ, билеты на который уже были проданы, и публика собралась в концертной студии. Фила попросили поработать в присутствии аудитории, чтобы хоть чем-то развлечь оставшихся без дела людей. Во время видеозаписи объявили технический перерыв, Фил прошел в зал и стал спрашивать у публики, о чем еще поговорить с гостем студии. Его поразили некоторые советы, и Донахью решил дать возможность людям задать свои вопросы в эфире» - так пишет о появление ток-шоу Цвик В.Л.- «В последующих передачах Фил ввел правило: проводить разминки со зрителями. Традиционно он говорит публике: «Не бойтесь задавать глупые вопросы — рекорд по глупости принадлежит мне! Не бойтесь выражать свои чувства как угодно!» А чтобы помочь зрителям почувствовать себя непринужденно, раскованно, он стал приглашать на передачи профессиональную смеяльщицу Энн Шалла, заразительный хохот которой развеселит самого хмурого человека. Программа имела бешеный успех». Впервые программа Фила Донахью появилась на телевизионном канале WHIO-TV. Чтобы привлечь аудиторию, а вместе с ней и тех самых звёзд политики и шоу-бизнеса, Донахью решился на принципиальное новшество. Он сосредоточил внимание в своем ток-шоу не на известных личностях, а на скандальных проблемах, которые открыто обсуждал в эфире. Дебют The Phil Donahue Show состоялся в Дейтоне (штат Огайо). Первым гостем на Phil Donahue Show стала Маделин О’Хэйр, атеистка, с которой он обсуждал религиозные конфликты между учениками в колледжах. В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью жанр ток-шоу был настолько популярен, что практически на всех телеканалах США — от крупных, общенационального значения, до мелких провинциальных — появились свои ток-шоу. В ситуации негласного соревнования ток-шоу все меньше и меньше уделяли внимание социальным и политическим вопросам и все больше приобретали скандальный характер .

Первое ток-шоу на отечественном телевидении относится к периоду перестройки. Хоть в советские времена и были передачи с участием аудитории, которые обладали некоторыми признаками ток-шоу, такие как «От всей души» В.Леонтьевой, но все же они строились не по аналогам зарубежных программ, а по законам пропаганды с антуражем советского общественно-политического мероприятия. Но именно «Тема» В. Листьева стала первым российским ток-шоу. «Тема» впервые вышла в эфир в 1992 году, производилась телекомпанией ВИД, и в ней зрители и гости, как полагалось ток-шоу, обсуждали волнующие их проблемы, вели разговор о том, что было интересно большинству. В. Листьев, который был первым ведущим, старался соблюсти равновесие компонентов: не привлекал излишнего внимания к себе, был достаточно сдержан в студии, не позволял приглашенным, воплощающим поставленную на обсуждение тему, солировать и увеличивать свой и без того высокий общественный рейтинг, держал в узде и публику, собравшуюся в студии. Главным для него был четвертый компонент приведенной выше «лесенки» — зритель, сидящий дома перед своим приемником . За время существования этого ток-шоу известны 3 ведущих. С 31 января 1992 по 27 апреля 1994 года программу вел Владислав Листьев. В связи с его уходом в программу «Час пик» 4 мая 1994 года ведущей стала Лидия Иванова. Она вела программу по 28 марта 1995 года. Затем ведущим стал Дмитрий Менделеев. Он вёл передачу с 4 апреля 1995 по 24 сентября 1996 года. С 1 октября 1996 года по причине того, что Дмитрий Менделеев находился в отпуске, ведущим был известный кинорежиссёр и шоумен Юлий Гусман. Он вел «Тему» до  самого её закрытия в марте 2000-го года. Знаковым годом для ток-шоу стал год 1996, когда телеканал НТВ запускает первый по-настоящему развлекательный проект «Про это». В том же 1996 году на ОРТ выходит первый выпуск программы В.Комиссарова «Моя семья», а в 1998 году в эфире НТВ появляется ток-шоу Ю.Меньшовой «Я сама». Именно с этого момента и начинается поступательное развитие данного направления на российском телевидении .

  Появление реалити-шоу относят к 1940-ым годам, когда на экране Великобритании вышла программа «Скрытый микрофон». И уже в 1948 году у этой реалити-шоу нашелся аналог – «Скрытая камера» - но уже создававшееся в США. Но в скором времени выходить реалити-шоу, в которых профессиональных актёров заменяли обычными людьми. Исходя из этого, на экране в 1950-е  стали возникать шоу «Опережая время» и «Причина или следствие», привлекающие людей в разные эксцентричные состязания. Следующий программой, внесший вклад в развитие реалити-шоу, стало шоу «Seven Up». Каждые семь лет, начиная с 1964 года, каждого из четырнадцати участников расспрашивали об их жизни: кто, как, с кем и чего добился. В 1980-е широкое распространение получили информационно-развлекательные реалити-шоу, в которых документальные съемки искусно соседствуют с «восстановленными событиями» и игровыми сценами.  Согласно данным рейтинговой службы А. Нильсена, самое популярное шоу конца 2000-х годов — «Американский кумир», породившее множество клонов во всем мире (вроде «Фабрики звезд»). Среди хитов — реалити-шоу «Радикальная переделка» (участникам предоставляется возможность сделать новую прическу, обновить гардероб и пройти пластическую операцию) и похожее шоу, посвященное проблеме многих американцев — ожирению (под наблюдением врачей участники соревнуются в том, кто быстрее похудеет) . После появления в 1999 г. на голландских экранах реалити-шоу «Big brother», стали появляться программы в разных странах похожие на эту. Во время первого показа «Big Brother» в Голландии (с 16 сентября по 31 декабря 1999 года) в доме в городе Алмере жили 5 мужчин и 5 женщин в возрасте от 22 до 49 лет. Всего было отснято 10 000 часов, из которых ежевечерне формировались 35-минутные выпуски. Примерно каждый пятый голландец, у которого в этот момент работал телевизор, смотрел именно «Big Brother». Было зарегистрировано 58 млн. посещений сайта www.big-brother.nl. Реклама, демонстрировавшаяся во время трансляции, принесла компании Endemol прибыль в 7 миллионов долларов .

Первое реалити-шоу появилось на российском экране в 2001 г., когда американское и западноевропейское ТВ уже пережило нашествие судебных, медицинских и криминальных реалити и обратилось к «подсматриванию в замочную скважину». За несколько месяцев до своего закрытия канал ТВ-6 предложил зрителям проект «За стеклом»: нескольких юношей и девушек поместили в изолированную от внешнего мира квартиру и начали с помощью телекамер днем и ночью следить за ними с прямыми трансляциями на аудиторию. И никогда еще рейтинги ТВ-6 не были столь высоки. Путем зрительского голосования была определена и награждена самая очаровательная пара. На аудиторию обрушилось огромное количество реалити самых разных направлений. Среди них наибольший успех выпал на долю тех проектов, которые построены по схеме «отношения в группе—конкурс—изгнание» («Последний герой», «Дом-2») или обыгрывают стремление участников передачи к самореализации («Фабрика звезд») . Программа «За стеклом» стала фактически копией с голландской программы «Big brother». Позднее Endemol, компания, создавшая «Big brother» потребовала у ТВ-6 заплатить лицензионные сборы, как и другие каналы, выпускающие свои версии «Big brother».  Как уже отмечалось, она стала одной из самых популярных и скандальных программ того времени.  С самого начала показа рейтинг «За стеклом» безудержно полз вверх. Каждый 20-й россиянин (5%), принимающий телеканал ТВ-6, ежедневно смотрел передачу «За стеклом»; еще 23% - от случая к случаю. В Москве программу периодически видели 40% аудитории ТВ-6: 10% - ежедневно, 30% - от случая к случаю . Стоит так же отметить о первом выпуске этого реалити-шоу и его дальнейшей судьбе. Шоу возникло в ночь с 27 на 28 октября 2001 года и длилось 35 дней, собирая фантастическую аудиторию перед телеэкранами и непосредственно у места событий (гостиницы «Россия» в центре Москвы). Проект был создан по инициативе Григория Любомирова при непосредственном участии Андрея Праслова, Ивана Усачева и Александра Левина. Ведущим программы стал Кирилл Набутов, а корреспондентом — Эрнест Мацкявичюс. Техническим обслуживанием занималось более ста человек. Последний отбор участников прошел уже в прямом эфире. Действие совершалось в гостинице «Россия», где были выстроены особые помещения. Победители, Жанна Агагишева и Денис Федянин, получили по 15 тысяч долларов в рублёвом эквиваленте, хотя сначала им была пообещана квартира в Москве. Также все семеро участников приобрели по недельной новогодней путёвке в Финляндию.

Предшественниками телеигр были игровые шоу на радио, где, как правило, требовалось дать правильный ответ на вопрос ведущего. В 1940—1950-х годах игровые шоу в том же формате стали появляться и на телевидении, немедленно заработав огромную популярность. В США популярнейшими передачами были «Кто хочет стать обладателем 64 тысяч долларов?», «Двадцать одно» и «Дотто». В 1958 году выяснилось, что в погоне за рейтингами продюсеры новой телеигры «Дотто» подсказывали участникам верные ответы. Это привело к закрытию телепередачи и целому ряду аналогичных скандалов в других популярных телеиграх. В итоге телекомпании стали устремлять больше внимания на форматы телеигр, не связанных с умственными способностями и эрудицией: «Угадай цену», «Пароль». Телевизионные игры, представляющие собой одну из диалогизированных форм персонифицированного-сообщения, промелькнули на телеэкране еще в 1957 г., но лишь к середине 1960-х годов сполна раскрылось их значение. Успех начавшейся 8 ноября 1961 г. передачи «Клуба веселых и находчивых» (КВН) превзошел все ожидания; передачи вызывали интерес более острый, чем спортивный репортаж и приключенческие фильмы. Но уже к концу 60-х годов, по мере роста политической значимости телевизионной публицистики в целом, создатели КВН, стремясь сохранить социально-педагогический престиж программы, начали отходить от импровизационности как основы формы ради возможности углубить содержание передач. «КВН» был более организованным телевизионным действом. В каждой программе на сцену выходили две-три команды различных вузов. Сначала это были вузы Москвы. Затем география участников значительно расширилась, поскольку программу показывали в самые «смотрибельные» часы по первой программе Центрального телевидения. В «КВН» 1960-х годов блисталb не только москвичи, но и студенческие команды из Ленинграда, Баку, Одессы, Риги, Киева . КВН был подчинен жесткому сценарию; выступления соревнующихся команд готовились заранее, превращаясь в профессионально поставленные эстрадные спектакли. Однако принцип импровизационности продолжал декларироваться, ибо без него исчез бы эффект непредугаданности результата соревнования. И участники КВН пытались изобразить импровизацию, но перед объективами телекамер сделать это сколько-нибудь убедительно оказалось невозможно. Возможности раскрытия на телеэкране личности, включенной в импровизационные действия, выявленные и развитые в передачах КВН, были впоследствии использованы в ряде других циклов, близких по структуре: «А ну-ка девушки!», «Алло, мы ищем таланты», «Мастер - золотые руки», «Семь раз отмерь...», «Что? Где? Когда?» .

Введение

Данная работа посвящена  исследованиям, находящихся  в области тележурналистики и касающихся изучения телевизионных шоу в системе современного телевидения. В XXI веке просмотр телевизора становится для человека неотъемлемой частью жизни. Многие россияне уделяют большую часть своего дня отслеживанию тех или иных телепередач, которые представлены в системе современного телевещания широким спектром. Зритель может отдавать предпочтение рекреативным, научно-популярным, аналитическим, художественным или же информационным жанрам телевидения. Каждый из этих жанров удовлетворяет определенную потребность зрителя: получение эстетического удовольствия, обогащение  знаний, снятие напряжение, уход от реальности, зрелищность и другие. Исходя из этого, мы можем сделать вывод о том, какая функция телевидения выходит на первый план. На данном этапе современного вещания ведущей функцией является рекреативная, так как именно она включает в себя удовлетворения большинства зрительских потребностей. Облик российского телевидения трансформируется – рекреативные передачи призваны не только развлекать, но и преподносить информацию, становясь в один ряд с познавательными передачами. Действительно, современное общество невозможно представить не уделяющим время просмотру телевизионных передач развлекательного жанра. Рейтинги телешоу на протяжении нескольких лет неизменно остаются самыми высокими. Число таких телепередач возрастает с каждым днем и на сегодняшний момент каждый канал имеет линейку развлекательных шоу. Развлекательные программы предоставляют широкие возможности для получения человеком удовольствия и расслабления. При их просмотре зритель может почувствовать себя полноправным участником происходящих на экране действий. В свою очередь, эти телепередачи частично несут в себе отражение социальной реальности и ее смысл, которые могут оказывать влияние на ценностные ориентации человека. Так же, воздействие, оказываемое на эмоциональное и психологическое состояние зрителя, не изучено полностью. Все это позволяет говорить о том, что вопрос рассмотрения телевизионных шоу является одним их самых противоречивых и актуальных в настоящий момент.

Цель нашей работы состоит в выявлении особенностей телевизионных шоу на современном этапе телевещания.

Основная цель определила постановку конкретных задач:

1) изучить историю возникновения телевизионных шоу;

2) рассмотреть типологию телевизионных шоу;

3) проанализировать телешоу на примере программ «Первого канала»;

4) выявить роль и позицию телеведущего в системе телешоу.

Объектом курсовой работы послужил телевизионное шоу. Предметом являются особенности телешоу как развлекательного жанра современного телевидения.

Методологической основой для исследования послужили анализ и синтез, как содержания исследуемого направления, так и критической и  теоретической литературы. В качестве теоретической базы исследования были использованы научные труды известных отечественных и зарубежных ученых и экспертов в области тележурналистики. Практической базой исследования послужили программы «Первого канала»: «Пусть говорят», «Вечерний Ургант», «КВН», «Что? Где? Когда?».

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключение, списка использованной литературы, списка электронных источников и приложения.

Глава 1. Телешоу как жанр современного телевещания

История возникновения телевизионного шоу

Прежде чем преступить к рассмотрению вопроса истории возникновения телевизионного шоу, стоит отметить то, что на современном этапе телевидения оно заполучило одно из самых значимых мест.  Именно телешоу занимает большую часть эфирного времени большинства телеканалов и имеет наиболее высокие рейтинги среди телезрителей.  

Обратимся к определению телешоу, которое дает Н.В. Вакурова в своей работе «Типология жанров современной экранной продукции»: телешоу — развлекательный нейтральный жанр с преобладанием музыки и изображения.  

Отечественное развлекательное телевещание имеет достаточно долгую историю. В его советском периоде отчётливо выделяются три этапа: а) 1950 – 1970гг – зарождение и формирование развлекательного телевидения; б) 1970–1980гг – время жёсткого партийного контроля на ТВ, приостановившего качественное развитие развлекательного телевещания; в) 1990г – переходный период, начало становления российского развлекательного телевидения. Российский развлекательный телесектор приобретает свои сегодняшние очертания лишь в начале XXI в. с появлением жанра реалити-шоу, а также повсеместным распространением викторин, ток-шоу и юмористических передач . Рассмотрим эти периоды лучше.

В первый период намечается массовое распространение телевизоров, что давало более широкие возможности для внедрения развлекательных программ. С 1960 года в эфире ЦТ появляются познавательные, развивающие телепрограммы. Это «Клуб кинопутешествий» с ведущим В. Шнейдеровым. Тележурнал «Здоровье» с Ю. Белянчиковой популярно рассказывал зрителям о проблемах здоровья и современных способах лечения, в студию приглашались выдающиеся врачи. Сегодня эту передачу с успехом ведет Е. Малышева . Помимо этого, общественный подъем начала 1960-х годов вызвал к жизни целый ряд передач, новаторских как по форме, так и по содержанию. Это, прежде всего, «Рассказы о героизме» писателя С. Смирнова, открывшие новую правду о недавней войне, эстрадно-разговорное шоу «Голубой огонек», «Эстафета новостей» и «КВН» .

 Во втором периоде развлекательные программы сменялись образовательными и пропагандистскими. Партийный контроль распространялся не только на информацию, но и на развлекательные и культурно-просветительные программы. Передачи застойного периода изобиловали пропагандистскими штампами и были зарегламентированы до мелочей. На ТВ тех лет не могло быть бородатых лиц, девушек в коротких юбках, курящих в кадре, а тем более выпивающих . Курс на перестройку и гласность (1985 г.) изменил привычную телевизионную программу в сторону трансляции политических событий, происходящих в стране. Культурно-просветительские программы в этот исторический период вытеснялись с эфира, уступая место трансляциям I Съезда народных депутатов СССР, политическим диспутам и публичным выступлениям видных политиков, острым публицистическим программам, какими были «Взгляд», «7 дней», «Пятое колесо», «600 секунд» и многие другие. Телевидение стало в высшей степени политизированным .

К третьему периоду относятся появление таких значимых программ как «Взгляд», «Зеркало» с Н. Сванидзе и «Намедни» Л. Парфенова, а так же ток-шоу «К барьеру» и «Воскресный вечер» с В. Соловьевым, «Свобода слова» с С. Шустером. В это время в эфире работали следующие  журналисты: Владимир Познер, Дмитрий Лобков, Елена Масюк, Леонид Парфенов, Елена Листова, Светлана Сорокина. С началом реформ в стране научно-популярное вещание потеснили чисто развлекательные передачи, а также зарубежные культурно-просветительские программы, с которыми советский зритель был знаком только понаслышке, в том числе английские «Восхождение человека» и «Цивилизация» . Из-за того, что у российских зрителей появилась возможность принимать зарубежные телешоу, позиции отечественных телешоу сильно снизились.

Говоря о появлении жанра ток-шоу, можно отметить, что многие ученые предполагают, что он зародился случайно. «Это было в 1967 г. Фил Донахью работал телеинтервьюером на местной станции в городке Дейтон, штат Огайо. Однажды пришлось отменить эстрадный концерт, показываемый по ТВ, билеты на который уже были проданы, и публика собралась в концертной студии. Фила попросили поработать в присутствии аудитории, чтобы хоть чем-то развлечь оставшихся без дела людей. Во время видеозаписи объявили технический перерыв, Фил прошел в зал и стал спрашивать у публики, о чем еще поговорить с гостем студии. Его поразили некоторые советы, и Донахью решил дать возможность людям задать свои вопросы в эфире» - так пишет о появление ток-шоу Цвик В.Л.- «В последующих передачах Фил ввел правило: проводить разминки со зрителями. Традиционно он говорит публике: «Не бойтесь задавать глупые вопросы — рекорд по глупости принадлежит мне! Не бойтесь выражать свои чувства как угодно!» А чтобы помочь зрителям почувствовать себя непринужденно, раскованно, он стал приглашать на передачи профессиональную смеяльщицу Энн Шалла, заразительный хохот которой развеселит самого хмурого человека. Программа имела бешеный успех». Впервые программа Фила Донахью появилась на телевизионном канале WHIO-TV. Чтобы привлечь аудиторию, а вместе с ней и тех самых звёзд политики и шоу-бизнеса, Донахью решился на принципиальное новшество. Он сосредоточил внимание в своем ток-шоу не на известных личностях, а на скандальных проблемах, которые открыто обсуждал в эфире. Дебют The Phil Donahue Show состоялся в Дейтоне (штат Огайо). Первым гостем на Phil Donahue Show стала Маделин О’Хэйр, атеистка, с которой он обсуждал религиозные конфликты между учениками в колледжах. В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью жанр ток-шоу был настолько популярен, что практически на всех телеканалах США — от крупных, общенационального значения, до мелких провинциальных — появились свои ток-шоу. В ситуации негласного соревнования ток-шоу все меньше и меньше уделяли внимание социальным и политическим вопросам и все больше приобретали скандальный характер .

Первое ток-шоу на отечественном телевидении относится к периоду перестройки. Хоть в советские времена и были передачи с участием аудитории, которые обладали некоторыми признаками ток-шоу, такие как «От всей души» В.Леонтьевой, но все же они строились не по аналогам зарубежных программ, а по законам пропаганды с антуражем советского общественно-политического мероприятия. Но именно «Тема» В. Листьева стала первым российским ток-шоу. «Тема» впервые вышла в эфир в 1992 году, производилась телекомпанией ВИД, и в ней зрители и гости, как полагалось ток-шоу, обсуждали волнующие их проблемы, вели разговор о том, что было интересно большинству. В. Листьев, который был первым ведущим, старался соблюсти равновесие компонентов: не привлекал излишнего внимания к себе, был достаточно сдержан в студии, не позволял приглашенным, воплощающим поставленную на обсуждение тему, солировать и увеличивать свой и без того высокий общественный рейтинг, держал в узде и публику, собравшуюся в студии. Главным для него был четвертый компонент приведенной выше «лесенки» — зритель, сидящий дома перед своим приемником . За время существования этого ток-шоу известны 3 ведущих. С 31 января 1992 по 27 апреля 1994 года программу вел Владислав Листьев. В связи с его уходом в программу «Час пик» 4 мая 1994 года ведущей стала Лидия Иванова. Она вела программу по 28 марта 1995 года. Затем ведущим стал Дмитрий Менделеев. Он вёл передачу с 4 апреля 1995 по 24 сентября 1996 года. С 1 октября 1996 года по причине того, что Дмитрий Менделеев находился в отпуске, ведущим был известный кинорежиссёр и шоумен Юлий Гусман. Он вел «Тему» до  самого её закрытия в марте 2000-го года. Знаковым годом для ток-шоу стал год 1996, когда телеканал НТВ запускает первый по-настоящему развлекательный проект «Про это». В том же 1996 году на ОРТ выходит первый выпуск программы В.Комиссарова «Моя семья», а в 1998 году в эфире НТВ появляется ток-шоу Ю.Меньшовой «Я сама». Именно с этого момента и начинается поступательное развитие данного направления на российском телевидении .

  Появление реалити-шоу относят к 1940-ым годам, когда на экране Великобритании вышла программа «Скрытый микрофон». И уже в 1948 году у этой реалити-шоу нашелся аналог – «Скрытая камера» - но уже создававшееся в США. Но в скором времени выходить реалити-шоу, в которых профессиональных актёров заменяли обычными людьми. Исходя из этого, на экране в 1950-е  стали возникать шоу «Опережая время» и «Причина или следствие», привлекающие людей в разные эксцентричные состязания. Следующий программой, внесший вклад в развитие реалити-шоу, стало шоу «Seven Up». Каждые семь лет, начиная с 1964 года, каждого из четырнадцати участников расспрашивали об их жизни: кто, как, с кем и чего добился. В 1980-е широкое распространение получили информационно-развлекательные реалити-шоу, в которых документальные съемки искусно соседствуют с «восстановленными событиями» и игровыми сценами.  Согласно данным рейтинговой службы А. Нильсена, самое популярное шоу конца 2000-х годов — «Американский кумир», породившее множество клонов во всем мире (вроде «Фабрики звезд»). Среди хитов — реалити-шоу «Радикальная переделка» (участникам предоставляется возможность сделать новую прическу, обновить гардероб и пройти пластическую операцию) и похожее шоу, посвященное проблеме многих американцев — ожирению (под наблюдением врачей участники соревнуются в том, кто быстрее похудеет) . После появления в 1999 г. на голландских экранах реалити-шоу «Big brother», стали появляться программы в разных странах похожие на эту. Во время первого показа «Big Brother» в Голландии (с 16 сентября по 31 декабря 1999 года) в доме в городе Алмере жили 5 мужчин и 5 женщин в возрасте от 22 до 49 лет. Всего было отснято 10 000 часов, из которых ежевечерне формировались 35-минутные выпуски. Примерно каждый пятый голландец, у которого в этот момент работал телевизор, смотрел именно «Big Brother». Было зарегистрировано 58 млн. посещений сайта www.big-brother.nl. Реклама, демонстрировавшаяся во время трансляции, принесла компании Endemol прибыль в 7 миллионов долларов .