W003309 Курсовая работа Фотография как исторический источник повседневной жизни советских гражда

Оглавление

Введение3

1. Фотодокументы как исторический источник.14

1.1. Специфические черты фотографии как исторического источника.14

1.2. Проблемы методологического подхода и анализа фотодокументов.27

2. Повседневная жизнь советских граждан через объектив фотоаппарата33

2.1. Повседневность советских граждан 1922-1945 гг. в фотодокументах33

2.2. Будни советского гражданина в послевоенные годы: 1946-1991 гг48

Заключение.55

Список источников и литературы.61

Введение

Актуальность работы связана с тем, что данная тематика затрагивает основные вопросы изучения повседневности советских граждан через такой относительно новый исторический источник как фотографию. Фотодокументы являются своеобразным живым и наглядным пособием о повседневной жизни советских людей, фиксирующим определенные события во всей их полноте. Фотография является как бы материализованными копиями, некими «слепками событий». Тематика изучения фотографии как исторического источника повседневности сравнительно недавно получила актуальность в кругах научного сообщества и требует ещё определенного количества времени для раскрытия наиболее важных процессов в изучении данного вида исторического источника.

Надо отметить и тот факт, что своим весьма обширным кругом интересов отличается и советский период в истории России. В период с 1922 г. по 1991 г. Россия пережила различные политические и государственные преобразования, сопровождавшиеся сложнейшими социально-экономическими изменениями: нэп, индустриализация, коллективизация, освоение целины, «развернутое строительство коммунизма», «перестройка» 80-х годов, постперестроечное время. Большой урон для развития фотографии нанесла и Великая Отечественная война. Все эти процессы отражены в огромном количестве документов, но, к сожалению, не все эти события успели оставить свой след в истории и культуре. В русле всех этих сложных процессов так называемый мировой технический прогресс породил новую форму фиксации действительности – фотографию.

Поэтому тема моей дипломной работы представляет весьма широкий интерес и оставляет за собой желание дальнейшего изучения, отечественными историками данной проблематики, проявляя тем самым её актуальность не только в научных кругах современного общества, но и в широких кругах населения Российской Федерации.

Целью исследования является подробное изучение вопросов и проблематики повседневной жизни советского общества через призму фотодокументов.

Объектом исследования в данной работе является повседневная жизнь советских граждан.

Предметом – фотография как исторический источник повседневности.

Задачи: 1) рассмотреть фотодокументы как исторический источник; 2) изучить проблемные вопросы анализа фотодокументов в современной исторической науке; 3) проанализировать повседневную жизнь советских граждан через фотодокументы в довоенный и послевоенный периоды.

Историографию по данной теме следует разделять по времени её исследования: советская и современная.

[ИСТОРИОГРАФИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ]

Источники по данной теме можно разделить на следующие три группы: документальные и нарративные источники, фотодокументы.

К документальным источникам относят послания и постановления, декреты, регламенты, отчеты, официальная переписка, протоколы выступлений, распоряжения, статистика. Из используемых мной источников в эту группу следует включить следующие:

[ИСТОЧНИКОВЕДЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ]

К нарративным источникам – исторические сочинения, дневники, публицистика, мемуары, записки, художественная литература. В эту группу относятся используемые мной источники, такие как

[ИСТОЧНИКОВЕДЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ]

К основной и наибольшей группе исторических источников кинофотофонодокументам – различные фотодокументы. В данной тематике интерес представляют следующие визуальные документы:

[ИСТОЧНИКОВЕДЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ]

Все эти источники являются значительными и полными по своему содержанию, дающие нам много сведений о повседневной жизни советских граждан.

Методологическая основа исследования. В данной работе применялись различные методы исследования. Широко применялся метод микроанализа на протяжении всего исследования. Также были применены методы индукции, в частности при составлении общих специфических черт фотографии как исторического источника, дедукции – при рассмотрении общей картины повседневности на конкретных примерах, а также метод обобщения при конкретизации информации и в выводах. По отношению к авторам, работавшим над проблемой изучения фотографии как исторического источника, применялся сравнительный анализ исследований одной тематической области. Метод причинно-следственного анализа применялся в ходе изучения влияния государственной власти на фотографию повседневности.

Географические рамки моего исследования заключаются в пределах территории СССР 1922-1991 гг. Так как я рассматриваю фотографию повседневной жизни советских граждан.

Хронологические рамки 1922 г. - 1991 г. обусловлены тем, что данный промежуток является расцветом советской государственности и позволяет проследить процесс эволюции фотографии как исторического источника повседневной жизни советских граждан.

Практическая значимость работы. Практическая значимость дипломной работы заключается в том, что результаты и выводы моего исследования могут быть использованы в современном развитии данной тематики и заинтересованности в её изучении массовых слоев населения. Фотографическое исследование жизни людей и их повседневного уклада также может привлечь научное сообщество развивать новые способы получения информации через объектив фотопленки.

Структура курсовой работы. Работа состоит из введения, двух глав: в каждой из глав находятся по два параграфа, заключения и списка источников и литературы.

1. Фотодокументы как исторический источник

1.1. Специфические черты фотографии как исторического источника

Для раскрытия данной тематики дипломной работы нужно иметь четкое преставление, что же такое фотодокумент как исторический источник. Фотодокумент – это изобразительный вид источников, представляющих статическое отображение и авторское видение зафиксированных в прошлом исторических событий. В российском делопроизводственном стандарте фотодокумент определяется как «изобразительный документ, созданный фотографическим или электронным (цифровым) способом, фиксирующий информацию в виде отдельных изображений – статичных образов» . Несмотря на то, что фотодокумент фиксирует лишь один миг снимаемого объекта, он способен останавливаться на каких-то важных деталях, чем имеет сходство с другим видом исторических источников – кинодокументом.

Известный исследователь в области изучения фотодокументов В. М. Магидов выделяет следующие специфические черты фотодокумента:

 способность мгновенно запечатлеть на пленочном или другом носителе информации некоторые факты реальной действительности (что очень важно, учитывая преходящий характер явлений). Отдельный фотокадр в этом случае выступает как техническая репродукция действительности;

 способность остановить «мгновенье» в определенной мере ограничивает возможности познания того, что осталось за пределами фотокадра;

 наличие вполне определенных границ фотокадра, основные компоненты которого находятся в пределах изображенного в фотодокументе. Это особенность учитывается при анализе содержания фотодокумента;

 фотогеничность, характерная для фотодокументов, позволяет запечатлеть одно мгновенье события, явления или факта с присущим им ритмом, движением, что производит впечатление схваченного на лету;

 возможность посредством информации, заключенной в фотодокументе, не только образно представить событие, но и осмыслить его с учетом своеобразия передачи движения в фотографии, её композиционной, пространственно-временной целостности, использования различных приемов съемки;

 наличие разнообразия информации, заключенной в фотодокументе, создает возможность интегрированного представления о действительности, причем этот процесс осуществляется в наиболее активной для восприятия форме;

 широкая доступность изготовления и использования фотодокументов в различных целях;

 возможность использования различных технических средств, способствующих искажению содержания фотоизображения и приводящих в результате к фальсификации событий и фактов, отраженных в фотодокументе (ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);

 взаимосвязь эстетической и познавательной ценности фотодокументов .

Но главной особенностью фотографии как исторического источника является её способность зафиксировать определенный момент, который включает в свою очередь образ факта, события, или же является обобщением целого ряда явлений. Всё это характеризует фотодокументы как один из специфичных изобразительных источников, что в дальнейшем служит отправной точкой для интерпретации содержания фотографии историками и другими специалистами в этой области.

Фотодокументы, исходя из своего изначального предназначения, могут подразделяться на документальные фотоснимки общественно-политического характера, фотодокументы из различных сфер науки, экономики, культуры, социальной сферы и т.п. Характерной особенностью фотографии в первой половине XX века были фотографии, образованные в ходе деятельности редакции газет и журналов. Почти все выпуски газет и журналов (общеполитические, специализированные и т.д.) включают в себя различного рода фотоснимки.

Главными признаками фотографии как исторического источника являются документальность и достоверность. Фотография даёт нам образ, который воплощает момент действительности. Именно в этом главное отличие и преимущество фотографии как источника действительности прошлых событий. В современном массовом понимании фотодокумент есть подлинность какого-либо факта. Но настоящий историк опирается на комплексное изучение документов для воссоздания полной картины действительности. Тем более, что вместе с созданием фотографии появились различные приемы её обработки, что очень часто использовала советская власть в своих целях исказить те или иные события в фотографии. Такие фотодокументы являются объектом фальсификации. Ярким примером фальсификации фотографий к исследуемому периоду может послужить фотография В. И. Ленина на митинге в Москве от 5 мая 1920 года . Мы видим на начальной фотографии справа на ступеньках у трибуны Л. Д. Троцкий и Л. Б. Каменев (плохо виден, за ним). Фотография публиковалась во всевозможных изданиях, но уже после 1927 года она выходила в новом формате , где на ступеньках уже никого не было. Таким образом, следует поставить под большое сомнение тот факт, что специфической чертой фотографии как исторического источника в советский период является его естественная подлинность.

Фотография – это своеобразный продукт творческой и авторской деятельности, который включает в себя и эстетическую функцию. Фотограф подает её принципиально в авторском видении, тем самым окрашивая событие личной оценкой. В данном случае документальность и художественность в сфере фотоискусства сливаются в единую составляющую черту фотографии. Сейчас же современная фотография включает ряд других признаков - идейный, художественный, смысловой, выразительный, социальный и эстетический. Выбор цветовой гаммы, определение жанровой принадлежности, составление изобразительного языка фотографии, специфических приёмов обработки фотоматериалов, проявление личного отношения фотографа к своему произведению – всё это проявление авторского стиля.

«Направление, характер и сила авторского отклонения от натуралистической, чисто отражательной фотографии и определяют стиль в фотопроизведении. Он может быть сугубо индивидуальным или соответствующим определённой школе, традиции, художественной программе» .

По содержанию и характеру объектов фотодокументы подразделяются на следующие виды:

 событийные – изображения отдельных моментов событий, действий или фактов жизни;

 видовые – изображения отдельных предметов, местности или явлений природы;

 портретные – изображения одного или нескольких лиц.

Фотография – достаточно поздний способ запечатлеть настоящие события, созданный человеком. До XIX века люди сохраняли картины реальности посредством живописи. Тогда химические элементы, способные реагировать на свет попросту не были доступны. Термин «фотография» (др.-греч. «светопись» – техника рисования светом) впервые употребили английский астроном и физик Дж. Гершель и немецкий астроном И. Медлер в 1839 году для обозначения различных видов фотоизображений.

В истории создания фотографии выделяют основные этапы совершенствования фотографического процесса:

 гелиография (с 1822 г.);

 дагерротипия (с 1835 г.);

 калотипия (с 1841 г.);

 коллодионный процесс (с 1951 г.);

 желатиносеребряный фотопроцесс (с 1871 г.);

 цифровая печать (с 1974 г.).

Гелиография – самый ранний фотографический процесс, изобретенный французом Жозефом Н. Ньепсом в 1822 году. Такой метод включал в себя использование камеры-обскуры, а для создания черно-белых изображений использовалась бумага, пропитанная сирийским асфальтом – битум. Так удалось добиться первых результатов автоматического создания изображений на бумаге. Но здесь были определенные трудности. Во-первых, длительность создания экспозиции, которая иногда доходила до десяти часов. Поэтому первые фотографии Ньепса содержат пейзажные зарисовки города, а не портреты людей. Во-вторых, из-за природных свойств низкой светочувствительности битума фотографии давали контрастное изображение без деталей и полутонов. Поэтому, нужно было искать новые поиски фиксации светового рисунка. И Ньепс прибегнул к помощи другого выдающего изобретателя – Луи Дагера.

Дагерротипия – фотографический процесс, изобретателем которого стал Жак Дагер. Он брал для создания фотографий медные пластинки с серебристым слоем, обмазанных йодом. В 1835 году Дагер совершенно случайно обнаружил, что изображение быстрее проявляется под воздействием ртутных паров. Это случилось после того, как изобретатель положил непроявленную фотографию в шкаф, где находились различные химические вещества. На следующий день он вынул из ящика шкафа уже готовую фотографию. Дальше ему пришлось экспериментировать со всеми химическими элементами, имевшимися у него тогда. Постепенно стало ясно, что быструю проявку фотографии обеспечивала именно ртуть.

Калотипия – фотографический процесс, созданный в 1841 году британцем Уильямом Генри Фоксом Тальботом. От дагеротипии он отличался тем, что фотографии изначально состояли из негативного изображения, но при окунании их в специальный раствор в темной комнате картинку можно было перенести на другой носитель. При этом цвета видоизменялись, и в результате получалось обычное черно-белое изображение. Поэтому главным преимуществом калотипии стало отсутствие ограничений по количеству копий с одного негатива.

Коллодионный процесс – фотографический процесс, изобретенный англичанином Фредериком Скоттом Арчером в 1951 году. Он использовал в качестве связующей среды для светочувствительных кристаллов галогенидов серебра коллодий, нанесённый на стеклянную подложку. Он отличался высокой светочувствительностью и качеством изображения. «Уже к середине 50-х годов XIX века такой фотографический способ полностью заменил дагеротипию» . Он существует в двух формах: мокрый и сухой коллодионный процесс.

Желатиносеребряный фотопроцесс – современный фотографический процесс, изобретенный в 1871 году американцем Ричардом Меддоксом и усовершенствованный впоследствии другим американским изобретателем Чарльзом Беннетом в 1878 году. Основан такой способ получения фотографии на использовании в качестве связующего элемента светочувствительных галогенидов серебра фотографической желатины. Фотоэмульсия такого состава наносится на подложку из стекла, бумаги или гибкой плёнки и может сохранять светочувствительность и пригодность для лабораторной обработки в течение десятилетий. Процесс допускает использование любых галогенидов серебра, но часто упоминается под названием сухая броможелатиновая эмульсия.

Цифровая печать – технология фотографического процесса, созданная в 1974 году и использующая вместо светочувствительных материалов, основанных на галогениде серебра, преобразование света светочувствительной матрицей и получение цифрового файла, используемого для дальнейшей обработки и печати. А уже в 1975 году инженер компании Kоdаk американец Стив Дж. Сассон сделал первую действующую фотокамеру на ПЗС-матрице компании Fаirсhild. Она записывала снимки на магнитную кассету в течение 23 секунд.

Таким образом, изучая фотографию как исторический источник необходимо также вникать в способ её получения, т.к. создание фотодокументов различными фотографическими способами несет в себе не только историческую справку, но и может помочь в получении расшифровки фотоматериала в них.

История фотографии как исторического источника в России имеет свою специфику и основу. Знакомство в России с искусством фотографии состоялось в 1839 году. Член-корреспондент Академии наук Российской империи И. Гамель отправился в Англию для изучения метода калотипии. Оттуда он выслал в Академию наук подробное описание метода и несколько фотоснимков. В архиве Академии наук до сих пор хранятся 12 калотипов, на некоторых имеется подпись самого Талбота. «Из Англии Гамель едет во Францию, где знакомится с Жаком Дагером и под его руководством лично выполняет несколько снимков» . Там Гамель приобретает необходимую аппаратуру и принадлежности для изготовления фотографий. В сентябре 1841 года Академия наук получила от Гамеля фотографию женской фигуры, которая, по его словам, была первым в мире фотоснимком, выполненным в Париже с живого человека.

В Российской империи благодаря непрерывной работе ученых и изобретателей фотография развивалась стремительно. На рубеже XIX-XX вв. русские фотографы полноправно участвовали в зарубежных выставках и салонах, состояли членами международных фотографических обществ. При этом надо отметить, что их работы получали самые престижные премии и награды.

Первым русским мастером, овладевшим методами калотипии и дагеротипии, стал московский гравер и изобретатель Алексей Греков. В июне 1840 года он открыл первый в России так называемый «художественный кабинет» для портретной фотосъемки, применив свою «особую фишку» – кресло с особыми подушечками для поддержания головы. Это позволяло получать резкие фотографии, в то время как другие фотографы терпели неудачу от долгого процесса фотосъемки. В апреле 1841 года Греков выпустил собственную рекламную брошюру «Живописец без кисти и без красок, снимающий всякие изображения, портреты, ландшафты и проч. в настоящем их цвете и со всеми оттенками в несколько минут». Им был разработан способ повышения долговечности дагеротипного изображения на серебряной пластине при помощи гальванопластики. Кроме того, он первым в мире предложил с помощью той же гальванопластики «наносить слой серебра на медные или латунные пластинки, что сделало дагеротипию более дешевой и доступной большей части людей» .